12月26日下午上海配资，资深出版人丘克军携作品《弃犬历险记》做客花城文学院，围绕“双重视角下的个人成长史”主题，与暨南大学教授、广东省文艺评论家协会副主席申霞艳展开对谈。
《弃犬历险记》由广东花城出版社出版，是首部融合桂东南客家乡村童年记忆与媒体从业经验的文学作品，小说以少年周学海与被弃犬阿花的共生羁绊为主线，通过十余年山乡变迁展现个体成长与社会变革。故事以乡土叙事为基底，穿插“追赶列车”“AI复活弃犬”等跨越现实与科幻的情节，折射奋斗精神对命运的重塑。
这部作品采用散文式白描与魔幻现实主义手法，刻画客家围屋、墟市等地域风貌，穿插方言谐趣与诗意描写。结尾引入数智犬科技报告，探讨碳基生命与硅基生命的互动，形成传统叙事与未来想象的时空交织。
“作家之所以不断地谈论童年，是因为它是我们生命中一段极其容易受到影响的时期。”丘克军谈到，他更愿意将这次创作的契机归因为一个念头，而非灵感。灵感是突然间闪现的，然后再去构思，去创作，而弃犬这个故事，几十年来一直沉淀在他的脑海里，挥之不去。“或许正是因为酝酿的时间足够长，我并没有草拟一份写作提纲，自然而然就写出来了，一气呵成。就像著名作家玛格丽特·杜拉斯所形容的，她在写作时并没有考虑过写作结构和篇幅，写就是了。”
丘克军坦言，《弃犬历险记》出版后，收到了许多读者对此书的不同评价。而出版一年后再重读自己的小说，再加上读不同视角的评论，反而生出了更多感触。“当初只想到‘我’和弃犬相依为命，逆袭奔赴。现在看来，主角弃犬阿花看到的是自己和小主人‘命运共体’，你中有我，我中有你；而小主人‘我’眼中的弃犬阿花，则是自己命运的投射，所以不离不弃，还要让它复活。”
余华《余华文学课》中的《两个牙医》给予了丘克军不少启发。例如，文学家要用阳光的感受来写月亮，用白昼的心情来写黑夜。他解释道，这部小说也是用阳光的感受来写它的月亮，其中有一个情节，是“我”和母亲凌晨三点到火车站搭车时，田野里面都是青蛙的叫声，还有村民晚上点亮煤油灯的声音，这也意味着后来两个城市场景的转换，约等于是从黑暗到白昼，从月亮到太阳的写作过程。“这应该是文学作品给人类的一种信念，一种向上生长的力量。”
申霞艳表示，她更倾向于将《弃犬历险记》置于文学的动物书写脉络里来看。子曰：“《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君。多识于鸟兽草木之名。”也就是说，人们读文学作品的时候，不仅仅追求审美性，还会追求一种认知功能。在《弃犬历险记》中，读者也能更深地认识我们身边习焉不察的动物——狗，认识到它的智商与忠诚。
在申霞艳看来，用极大的篇幅来描写一只狗，描写人的成长和这只狗的关系，在当代文学的写作里还有一个拓展边界的作用，让人们重新意识到生活不只是人和人的关系，还有人和动物的关系，人和植物的关系，人和整个大自然的关系。
“把动物的习性、特点，尤其是人类对于动物古老的崇拜恢复出来，有助于把当代文学从单调的人和人的关系里面解放出来。从这样一个谱系里面来看，《弃犬历险记》会让我们重温乡村生活里面那种非常温暖的部分。”申霞艳说。
采写/拍摄：南方+记者 戴雪晴上海配资
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